三零一医院的另一栋干部病房，犹如一座沉闷的宫殿，让人感到无比压抑。_a~i_h·a?o\x/i￠a~o`s_h^u,o!..c-o\m/护士们如疾风般来去匆匆，陪护人的神情恰似那冬日的寒霜，冰冷而严肃。少丰和光标师兄怀着崇敬之心来到这里，指名拜见那位名贯神州大地的红军戏剧家陈老，却被值班护士如春风温柔却又坚定地拒绝了。原因很简单，陈老的身体状况犹如风中杨柳，思维反应也如那迟暮的夕阳异常，只允许少丰和光标师兄远远地看看，那位躺在病床上的将军剧作家。同时，也将他几十年来如辛勤的蜜蜂艰辛创作的戏剧，一本一本地拿出来，让他们从中追寻这位多产作家波澜壮阔的坎坷历程。

首先印入少丰眼帘的是着名话剧《万水千山》。作者陈老就是走过千山万水的老红军战士。他1916年出生在一个贫农家庭，自幼受着大巴山农民骠悍、淳朴、直率的民风熏陶，铸就了他不服输、不认命的顽强性格。1932年底，16岁的他就参加红军，加入了共青团，走入了血与火的斗争中。次年他由团转党，担任少共巴中县委书记，不久又任县独立团团长，率团参加了反敌“三路围攻”、“六路围剿”和冲破“川陕会剿”的战斗。1935年，他被调任红30军88师政治部宣传队长，随部参加长征。部队抵达大金川时，他奉命率一个连阻敌一个团，身负重伤，鲜血直流，他抓把灶灰敷上又继续作战。

由于伤势过重，又缺粮食，他以为自己必死无疑，幸得与他同时治伤的团政委照料，还背上他去动员别的伤员，从每人每顿40颗充饥的扁豆中给他留出10颗，他没被饿死，伤也慢慢地好了起来。翻越雪山时，他爬到山顶后大喊几声为后面的同志鼓劲。未料喊声却引起了雪崩，将他从百多米高的地方摔了下去，危急中几十个同志拼死抢救，其中还有两人献出了生命，才把他救出来。过藏民区时，他代表红军和女土司谈判，女土司答应了他的要求，却又把他扣下作人质，要他入赘当女婿。当红军安全通过后，他却借溜马之机，悄悄地逃出来，回到了战友们中间。

北上甘肃后，他又参加西路军，渡过黄河，转战河西走廊。由于敌众我寡，又无后方根据地，部队惨遭失败，他和150多名同志在祁连山里与敌周旋，最后只剩下两人，一次偶然的机会，他们遇见了原中央红军的一位战友，在这位战友的帮助下，打入由被俘红军组成的敌人的“补充团”，很快在团里建立了党组织。不久，“补充团”奉命开赴前线，他与同志们一起对司机做了工作，将汽车一直开到西安八路军办事处，他与1300多人安全地到达了陕北根据地。

敌后抗日，烽火燎原。他先后任八路军留守兵团烽火剧团中队长，延安艺术学校教员，中队长等职，还在骑兵团和骑兵旅做过政治宣传工作。日军投降后，他被派到东北，任辽南地区武装部长。他身材魁梧，声音洪亮，目光炯炯有神，颔下的胡须也带有几分勇猛之气，他的性情异常爽朗豪放，喜则纵声大笑，怒则声色俱厉。战争的洗礼，把他锻炼成了一代英武的将军；曲折而丰富的生活和战斗经历，又把他造就成了一位着名的戏剧家。他从小就迷恋家乡的“打围鼓”，喜欢川戏和民歌。对戏剧的热爱，是奠定他艺术造诣的基础，是他日后从事戏剧创作的动力。尽管他才读一年半私塾，但他非凡记忆力和刻苦的自学精神，赋予他天资。

他在川陕苏区，开始把民歌填上新词，成为新的革命歌曲，被群众交口相传，不胫而走。这是他文学创作的开始。他最初创作的戏剧，名叫《拔萝卜》，写红军在一次大巴山上行军途中，又渴又热，经过一块萝卜地，为能不能吃萝卜解渴，引起战士们的争论。最后有人出主意，在每个萝卜坑里放枚铜板，表示买萝卜。他到延安后立志要写长征，要表现这一中国革命历史上绝无仅有的可歌可泣的英雄业绩。1937年，他写过活报剧及通讯报道，为写作此剧作了准备。1938年秋，他开始埋头创作三幕话剧《艰苦路程的两万里》，苦战一年写出初稿，他很不满意，不得不承认，凭他当时的思想水平和文艺素养，要写出反映长征这样的巨大历史事件的话剧，还有不少困难。

于是他放下这个剧本，从头学起，一边阅读古典名着，提高文学素养，一边创作其他题材的秧歌剧《学文化》、《小放牛》、独幕剧《两颗心》、京剧《夜袭》、话剧《奇袭》、《保卫边区》、《糊里糊涂》、《黄河岸边》等，为配合宣传边区各个时期的中心工作和任务作出了贡献。进入东北，是他创作的成熟期和多产期。?¤÷2?e/8$e=看￡;书o=网+× 1追D?×最.±新|章2?节¨短短四